フーガの技法 ヴィオロンチェロ・ ダ・スパッラ
想起
舞台へ帰還したモデル
2003年、シギスヴァルト・クイケンの依頼を受け、ディミトリー・バディアロフはプロフェッショナルな演奏のための現代ヴィオロンチェロ・ダ・スパッラの開発を開始した。 その取り組みは、国際舞台へ復帰した最初期の現代ダ・スパッラ・モデルのひとつへと結実した。
演奏家との協働から発展した初期のバディアロフ・ヴィオロンチェロ・ダ・スパッラ。
表面的な模倣を超えて
《フーガの技法》モデルは、音の錬金術に基づいて設計されている。 音楽的関係がまず比例として整理され、その後に寸法、応答、そして声へと変換される。
《フーガの技法》ヴィオロンチェロ・ダ・スパッラの製作工程。
二十年にわたる洗練
最初のモデル以来、ヴィオロンチェロ・ダ・スパッラは演奏、調整、そして音楽家との協働を通じて進化を続けてきた。 二十年以上を経た現在もなお、バッハ、室内楽、そして歴史的奏法に取り組む演奏家たちによって実際の舞台で使用され続けている。
身体とともに響くチェロの声
上半身に抱えるように構えることで、音との直接的な身体的関係が生まれる。 まるで奏者自身の身体もまた楽器の一部となったかのような感覚をもたらす。
10世紀の教会で録音された《フーガの技法》ヴィオロンチェロ・ダ・スパッラ。
“「完成前なのに、どうして自分に合う楽器だと分かるのですか？」”
その疑問は、ごく自然なものです。
依頼製作は、運任せではありません。 寸法を決定する前に、演奏するレパートリー、身体的な条件、求める響き、調弦、セットアップ、そして実際の演奏環境について丁寧に検討します。 そのために用いられるのが、和声を起点とする設計方法です。 音楽的関係を比例へ。 比例を幾何学へ。 幾何学を反応と響きへ。 こうして楽器は、明確な音楽的目的と身体的要請に基づいて形づくられていきます。
この方法は、シギスヴァルト・クイケン、セルゲイ・マーロフ、寺神戸亮をはじめとする演奏家からの継続的な依頼製作にも活かされています。
Witnesses
“ヴィオロンチェロ・ダ・スパッラでバッハの無伴奏チェロ組曲を弾くことは、家に帰るようなものだ。それは自信に満ちた仲間であり、ヴァイオリンのようなプリマドンナではない。 なんてことだ、これは今まで起こった中で最高のことだ。”
シギスヴァルト・クイケン
コンサート・ヴァイオリニスト、指揮者、ヴィオロンチェロ・ダ・スパッラのパイオニア
“ドミトリーの楽器は独創性と知性に満ちている。 彼のヴィオロンチェロ・ダ・スパッラ、特にバッハの無伴奏チェロ組曲を弾くことは、実験と発見の素晴らしい旅であり、その音に即座に恋に落ちた。”
寺神戸亮
コンサート・ヴァイオリニスト、指揮者
“その中に自分自身の声を見つけ、私のキャリアをさらに豊かにしてくれた ――そしてこれは、それについての究極の本だ。”
大槻 晃士 博士
指揮者、ヴィオロンチェロ・ダ・スパッラ奏者、バッハ専門家
“ドミトリーのヴィオロンチェロ・ダ・スパッラは私のキャリアを大きく変えた。 バッハの組曲、ヘンデル、テレマン、そしてベートーヴェンやハイドンさえもこれで演奏し、しばしばヴァイオリニストやヴィオラ奏者とも共演する。 この楽器は私に計り知れない喜び、多様性、そして音楽との深いつながりをもたらす。”
セルゲイ・マロフ
コンサート・ヴァイオリニスト、指揮者
フーガの技法 ヴィオロンチェロ・ダ・スパッラ
2005年確立
Investment: 7,770,000円
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